В своей работе, отмеченной многими наградами, Douglas Mandry, выпускник Лозаннской Школы искусств ECAL, исследует аспекты, уникальные для фотографии как способа механической записи реальности. Он поднимает вопрос взаимоотношений памяти, технологии и природы в контексте мира, измененного под воздействием человека. Экспериментируя как с традиционными, так и с новыми техниками фотографии, он использует исходный материал и модифицирует его, выходя за рамки привычного видения фотографии. Таким образом, трудясь над своими работами и комбинируя их с нефотографическими элементами, он создает новую типологию объектов, которая находится между двух- и трехмерным пространством.

Проведя несколько дней на съемках в самых живописных уголках Швейцарии, художник поставил целью показать зрителю дихотомию природы и ее отражения. В ходе множества последовательных процессов работы с фотографией собственное восприятие художником природного ландшафта также начинает трансформироваться.

В своей работе, отмеченной многими наградами, Douglas Mandry, выпускник Лозаннской Школы искусств ECAL, исследует аспекты, уникальные для фотографии как способа механической записи реальности. Он поднимает вопрос взаимоотношений памяти, технологии и природы в контексте мира, измененного под воздействием человека. Экспериментируя как с традиционными, так и с новыми техниками фотографии, он использует исходный материал и модифицирует его, выходя за рамки привычного видения фотографии. Таким образом, трудясь над своими работами и комбинируя их с нефотографическими элементами, он создает новую типологию объектов, которая находится между двух- и трехмерным пространством.

Проведя несколько дней на съемках в самых живописных уголках Швейцарии, художник поставил целью показать зрителю дихотомию природы и ее отражения. В ходе множества последовательных процессов работы с фотографией собственное восприятие художником природного ландшафта также начинает трансформироваться.